苏轼的书法与瘦金体相反，瘦金体顾名思义，以瘦闻名，而苏轼却以丰满、饱覆为美。苏轼行笔必耗油墨，为的就是字字丰润。
苏轼著名作品《赤壁赋》、《洞庭春色赋》，行笔手法上，在结笔处总是以扁平为主且下笔抑扬顿挫感凸出。苏轼的笔意雄劲，姿态优雅，流畅但不是很飘逸，结字时却相当极紧，反应了其书法结体短肥的特点。
过多的受到了颜真卿颜体的影响。笔画上横轻竖重。早在典范的楷书中，提倡横细竖粗。苏轼的书法源于楷体，故将横细到极端，将竖厚到极重。
苏轼的起笔和落笔都干脆利落，无任何犹豫踌躇之势，所以笔势上可谓舒展开放，行云流水。
行笔有轻有重，固而字体有大有小，轻重错落的同时但又不失一种分布上的韵律感。唯独苏轼在同一幅作品中，字体大小悬殊差距之大难以与他人相比。
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